Siirry pääsisältöön

John Williams, Stoner

John Williamsin Stoner julkaistiin alun perin vuonna 1965, mutta jäi vain pienen piirin huviksi; vielä Williamsin siirtyessä ajasta iäisyyteen vuonna 1994 teos oli pelkkä marginaalimerkintä 1900-luvun amerikkalaisessa kirjallisuudessa. Vuodesta 2006 alkaen teos on saanut tuulta siipiensä alle ja nyt, yli puoli vuosisataa ilmestymisensä jälkeen, jotkut tahot ovat valmiita kutsumaan Stoneria yhdeksi edellisen vuosisadan suurista amerikkalaisista romaaneista. Ja tiedätkö mitä? Taidan olla heidän kanssaan samaa mieltä.

Stoner kertoo yhden miehen, William Stonerin, elämän. Ei enempää, ei vähempää. Miksi tämä hahmo ansaitsee elämänkertaromaanin? kysyt. Mitä suurta hän saavutti elämänsä aikana? Vastaus, niin yllättävältä kuin se ensi alkuun saattaakin tuntua, on: ei mitään. Stoner syntyy talonpoikaisperheeseen, passitetaan yliopistoon opiskelemaan maataloustiedettä, loikkaa (vanhempiensa tietämättä) opiskelemaan kirjallisuutta, kirjoittaa väitöskirjan ja toimii elämänsä loppuun saakka samassa yliopistossa opettajana, koskaan nousematta suhteellisen alhaista akateemista arvoa (apulaisprofessori) korkeammalle. Siinä se, ytimessään. Kirjan ensimmäinen sivu kertoo tämän ja maalaa muutoinkin kuvan tavanomaisesta, unohdukseen välittömästi vaipuvasta miekkosesta, jonka ainoa muistokirjoitus on hänen kunniakseen kirjastoon ostetun keskiaikaisen käsikirjoituksen nimiösivulla. Pelkkä mies, tavallinen ja suuressa mittakaavassa merkityksetön.

Ei kuulosta kovin erikoiselta lähtökohdalta romaanille, eihän? Kuinka kiinnostavan voi saada kirjasta, joka antaa juonisynopsiksensa ensimmäisellä sivulla ja jossa ei tapahdu juuri mitään keskivertoromaanin tai -jännärin mittakaavalla kiinnostavaa/jännittävää? Juuri siinä onkin Stoner hienous ja viehätys: se purkaa myytin merkityksettömästä henkilöstä, joka ei saavuta elämässään mitään muistamisen arvoista. William Stoner on paljon enemmän kuin juonisynopsis, hän on syvällisesti ja huolellisesti rakennettu hahmo, jonka onneen ja epäonneen moni voi epäilemättä samaistua vain pienellä vaivalla. En sano juonesta tämän enempää, mutta kirjan ytimessä on toisaalta työn merkitys ihmiselle (eli Stonerille, lähinnä) mutta myös rakkaus – rakkaus kirjallisuuteen ja ihmisiin.

Stoner on todella sydäntä raastavaa luettavaa, koska päähahmo ei tee periaatteessa mitään väärin, mutta joutuu silti kaltoin kohdelluksi jokaisessa käänteessä. Hän tekee päätöksensä itse ja hän seuraa intohimojaan ja rakkauksiaan, mutta hän joutuu maksamaan valinnoistaan raskaimman kautta. Tähän on kaksi tapaa suhtautua: 1) ”voi Stoner-parkaa, reppana…”; 2) ”vitun tohvelisankari”. Suhtautumistavasta riippuen kirja on joko riipivää tai raivostuttavaa luettavaa – kuten lienee sanomattakin selvää, minä kuulun 1-ryhmään.

Koko kirjan pitää kasassa Williamsin erinomaisen hallittu ja hiottu proosa. Joukossa ei ole turhia adverbejä, ei tarpeetonta jaarittelua, ei liiallisia kielikuvia, ei pelkkää sähkesanomakieltä (eli päälauseita päälauseiden perään), ja niin edelleen. Otan mielivaltaisen esimerkin, ensimmäisen luvun viimeisen kappaleen – päätöksen kohtaukseen, jossa Stoner on kertonut vanhemmilleen aikovansa jatkaa opiskelua yliopistossa eikä ole tulossa takaisin kotitilalle ja isä on kertonut, että he pärjäisivät kyllä ilman poikaakin:

Äiti katsoi suoraan Stoneriin päin mutta ei nähnyt häntä. Äiti oli puristanut silmänsä kiinni; hän huohotti, irvisti kuin hänellä olisi ollut kipuja ja oli painanut nyrkit poskia vasten. Stoner tajusi ihmeissään, että äiti itki ääneti  jossain syvällä, itki arasti häpeillen kuin ne, jotka itkevät harvoin. Stoner katsoi äitiä vielä hetken. Sitten hän nousi seisomaan ja käveli huoneesta. Hän nousi raskain askelin kapeat portaat ylös ullakkokamariin, kävi pitkäkseen ja makasi sängyssä tuijottaen avoimin silmin ylös pimeään. (s. 35, suom. Ilkka Rekiaro)

Kuinka hillitty ja hallittu kappale! Vähäeleinen, mutta silti ilmeikäs. Adverbejä on jokunen, mutta ne kaikki tuntuvat tarpeellisilta - eivät epävarman, vaan tarkkaan harkitsevan kirjailijan valikoimilta. Arka itku, ihmetyksen sekainen käsittäminen sekä raskaat askeleet ovat hyviä huomioita, jotka tuovat paljon väriä muutoin toteavaan proosaan. Lisäksi, kuinka upeasti teksti onkaan rytmitetty! Se soljuu sanasta, ajatuksesta, lauseesta ja virkkeestä toiseen erittäin luonnollisesti ja vaivattomasti. Eikä sovi unohtaa kohtauksen kaihoisuutta ja raastavaa luonnetta, koska vanhemmat ovat menettäneet poikansa, mutta poika on myös menettänyt vanhempansa, koska hän on hurahtanut täysin kirjallisuuteen – johonkin sellaiseen, mistä hänen vanhempansa eivät käsitä mitään – ja vaikka hän ei kadu päätöstään, hän on särkenyt äitinsä sydämen.

Stoner on hieno romaani, jolle voi tehdä oikeutta vain lukemalla sen. Olen blogin varrella kehunut monia kirjoja, mutta se toisaalta kuvaa lukuprosessiani: jos en pidä kirjasta tai sen kirjoitustyylistä, jätän teoksen armottomasti kesken vaikka yhden sivun jälkeenkin. Yleensä aina kun luen yhden kirjan loppuun, olen aloittanut ja lopettanut alkuunsa kaksi muuta. Täten kirjat, jotka luen loppuun ja jotka päätyvät blogitekstien aiheeksi, ovat selvinnet seulastani – oli syy selviämiselle mikä tahansa, kuten puoliunohdettu fanius tai velvollisuudentunto. Niin tai näin, Stoner selvitti seulan heittämällä.

Aloituskappale:


William Stoner aloitti opinnot Missourin yliopistossa yhdeksäntoistakesäisenä vuonna 1910. Kahdeksan vuotta myöhemmin ensimmäisen maailmansodan riehuessa kiivaimmillaan hän valmistui filosofian tohtoriksi ja otti vastaan opetustehtävät samaisessa korkeakoulussa. Hän opetti siellä kuolemaansa sakka, vuoteen 1956. Stoner ei ylennyt apulaisprofessuuria korkeammalle, ja ani harva hänen luennoillaan käynyt opiskelija muistaa hänet hyvin. Hänen kuoltuaan työtoverit lahjoittivat yliopiston kirjastolle keskiaikaisen käsikirjoituksen hänen muistokseen. Käsikirjoitus on yhä harvinaisten teosten kokoelmassa ja varustettu seuraavalla omistuksella: Lahjoitettu Missourin yliopiston kirjastolle englannin kielen laitoksella vaikuttaneen William Stonerin muistoksi. Työtoverit. (s. 13, suom. Ilkka Rekiaro)

Kommentit

Tämän blogin suosituimmat tekstit

Kimmo Tuominen, Pimeän verkon oraakkeli

Kyberpunk on scifin alagenrenä haastava, koska vaikka se on periaatteessa dystopiakirjallisuuden variantti, se toimii silti omilla säännöillään. Kyberpunk on juonivetoista, nopeatempoista ja korkealentoista scifiä, jossa reaali- ja virtuaalitodellisuudet sekoittuvat, ihmiset ovat koneita ja koneet ihmisiä ja niin edelleen. Niiden kuvailemat maailmat ovat neonväreissä kahlaavia metropoleja, joissa suuryritykset hallitsevat ja ihmishenki on halpaa – kuin villiä länttä, mutta nihilistisemmin. Yleensä kyberpunk-romaanit ovat lyhyitä, intensiivisiä ja idearikkaita. Kimmo Tuomisen Pimeän verkon oraakkeli on harvinainen tapaus siinä, että se on suomalaista kyberpunkia. Sääli, että se ei ole kovin hyvää kyberpunkia, vaan se tuntuu menevän useammin kuin kerran sieltä, missä aita on matalimmillaan. Kaikki ensimmäisessä tekstikappaleessani mainitsemani perustyylipiirteet ovat mukana: dystopinen, mustalla huumorilla* kyllästetty maailma, jossa ihmishenki on halpaa ja kaikki on (suuryri...

Paul Auster, 4321

Olihan urakka. Kaksi kuukautta ja rapiat päälle – ohella toki kaikkea muutakin (mm. kaikki muut tässä blogissa käsitellyt kirjat), mutta kahden kuukauden ajan olen lukenut yhtä kirjaa ja nyt se on ohi. Tuohon aikaan ja urakkaan sisältyi 1141 sivua ja neljä tarinaa, jotka ovat todellisuudessa yksi tarina – sekä, tietenkin, Paul Austerin uusin romaani. Liioittelematta laskin kirjan käsistäni neljäkymmentä sekuntia sitten, luettuani viimeisen virkkeen viisi sekuntia aiemmin ja avasin tekstinkäsittelyohjelman jo valmiiksi auki olleella tietokoneella, joten jos tekstini tuntuu tavallista enemmän tajunnanvirtamaiselta ja fokusoimattomalta jorinalta, tässä saattaa hyvinkin olla selitys. Voin yrittää kuvailla sitä, millainen kirja Paul Austerin 4321 on, mutta en tule tekemään sille oikeutta. Se on massiivinen (duh!), koukeroinen, tunteellinen, älyllinen; se on kuin elämä, mutta silti se on täynnä kuolemaa, täynnä surua mutta myös iloa. Kirja kattaa niin valtavan tunnekirjon, että ei ...

Terry Pratchett, Yövartiosto

Tehdäänpä yksi asia selväksi heti näin alkuun: Terry Pratchett oli nero. Miekkonen kirjoitti uransa aikana läjän erinomaisia romaaneja keskimäärin yhdestä kahteen per vuosi. Kenenkään toisen kirjoittelijan tekstejä lukiessa en ole nauranut yhtä hallitsemattomasti kuin Pratchettin. Silti kirjat eivät ole pelkkiä huumorikirjoja – vaikka huumori on suuressa roolissa – vaan niihin kätkeytyy hienoja ja toisinaan suuriakin oivalluksia ihmisluonnosta tai maailmasta ylipäänsä. Kaikki noin 40 Kiekkomaailma-kirjaa ovat Pratchettin uran kivijalka, seinät ja kattorakenteet, mutta vaikka kirjat ovat periaatteessa itsenäisiä kokonaisuuksia, niissä pyörivät hahmo(katraa)t kehittyvät vuosien saatossa erilaisiksi eikä lukemista sovi aloittaa varomattomaksi. Yövartiosto on kuudes Ankh-Morpokin yövartiostosta kertova romaani ja tähän mennessä alun perin kourallinen hahmoja on kasvanut reilusti yli tusinaan – ja heitä ei esitellä, joten on lukijan tehtävä tuntea Nobby Nobbs, Detrius, Porkkana ja kum...