Siirry pääsisältöön

Robert A. Heinlein, Stranger in a Strange Land


Olen kohta lukenut kaikilta klassisen scifikirjallisuuden suurnimiltä vähintään yhden kirjan. Mikäli joku pitää kirjaa, niin Isaac Asimov on vielä tutustumatta, mutta Arthur C. Clarke, Ray Bradbury ja nyt Robert A. Heinlein ovat tulleet ainakin pinnallisesti tutuiksi. Kolmikosta suosikkini on Bradbury, jonka erinomainen romaani Fahrenheit 451 ei ole vanhentunut hetkeäkään vuoden 1953 jälkeen ja on ajankohtaisempi kenties nyt kuin koskaan ennen (joskin kirja on, ironisesti, kokonaisvaltaisen väärinymmärretty sensuurin vastaiseksi kirjoitukseksi, kun oikeasti se suomii viihteen kokijoiden älyllistä laiskistumista – sanoma, jota laiskat versioinnit ja tulkinnat alleviivaavat). Robert A. Heinleinin pääteoksiin lukeutuva Stranger in a Strange Land on vanhentunut, pahasti, mutta sen syyttäminen ikääntymisestään ei ole niinkään syytös kuin havainnointi.

Kirjan ytimessä on Valentine Michael Smith, joka on syntynyt ja kasvanut Marsissa marssilaisten keskuudessa, vaikka on itse ihminen. Kirjan aluksi VMS tuodaan Maapallolle ja hänet tutustutetaan meidän ihmisten kulttuuriin ja maailmaan. Vähitellen kirjan myötä VMS omii entistä paremmin ihmisten tapoja ja käsitteitä ja alkaa muovata niitä omaan, meille vieraaseen maailmankatsomukseen sopivaksi. Jo tästä kuvauksesta voi päätellä, että kirjassa olisi paljon pohdiskelevia ja kriittisiä puheenvuoroja ihmiskulttuurin eri puolista, ja näitä todellakin riittää. (Etenkin alkupuolella kirjassa on myös pitkiä juridisia jorinoita – kuinka kokonaisvaltaisen jännittävää!) Valitettavasti monisivuisten (kuuntelin äänikirjana, jolloin monisivuiset pätkät tarkoittavat moniminuuttisia katkelmia) saarnojen seuraaminen on puuduttavaa hommaa, vaikka aiheet ovatkin pääosin kiinnostavia ja Heinlein (milloin minkäkin hahmon, usein VMS:n mentorin Jubal Harshawn äänellä) esittää hyviä huomioita etenkin uskonnoista ja niiden luonteesta sekä vaikutuksesta ihmisiin. Saarnat ovat auttamattoman vanhentuneita. Kun kuuntelee Jubalin pitkää, rönsyilevää ja kriittiskyyniseksi tarkoitettua jorinaa uskonnosta, minulla ainakin ensimmäinen reaktio oli: ”Niin, entä sitten?” Reaktio oli vuonna 1961, kun kirja ensimmäisen kerran ilmestyi, tyystin toinen. Sama pätee epäilemättä hahmojen avoimeen seksuaalisuuteen ja väitteisiin seksistä hauskana, vapauttavana ja ihmisiä yhteen tuovana toimintana – ja näin siis ennen hippiliikettä! Kirjan vanhentuneisuus näkyy myös nykylukijalle irvokkaassa naiskuvassa sekä Gillianin suuhun laitetussa väitteessä, että ”yhdeksän kertaa kymmenestä raiskaus on osittain naisen syytä” – väite, joka ei pidä paikkaansa ja joka muistuttaa lukijaa siitä, että kyllä vain, kirjoittaja on ollut (vapaamielisestä pohdinnastaan huolimatta) 1950-luvun moraalikäsitysten varassa.

Minulla ei ole mitään uskontokriittisyyttä vastaan – vielä vähemmän minua haittaavat kyyniset näkökulmat ihmiseloon ylipäänsä – mutta valitettavasti ne yksistään eivät muodosta kovin hyvää tarinaa. Spoilerivaroitus, koska käsittelen sitä, mihin juoni lopulta päätyy, vaikka kirjan juoni on pikemminkin taustana Heinleinin pohdinnoille ja puheenvuoroille. Kirjan loppupuolella VMS perustaa oman kirkkonsa, joka ei hänen mukaansa ole uskonto, vaan keino avata ihmiset heidän todelliselle potentiaalilleen levitoimisen, telepatian ja kaiken muun mahdottomaksi määritellyn tiimoilta. (Jos tämä ei saa sitä kuulostamaan tuikitavalliselta kultilta, en tiedä mikä saa.) Hän ei siis suoranaisesti yritä tehdä ihmisistä marssilaisia, mutta sopeuttaa marssilaisuuden ihmisiin. Tästäkin olisi mahdollista saada irti monenlaista pohdintaa uskonnosta ja kulttuurien kohtaamisesta, mutta kun nämä pohdinnat toteutetaan niin saarnaavasti ja pitkäpiimäisesti, kirjan varsinainen tehtävä, tarinan kertominen, jää turhan paljon sivuhuomioksi marginaaliin. Lopputuloksena on, että kirjan loppuhuipennus, VMS:n marttyyrimäinen kuolema, jää vaille emotionaalista iskuvoimaa – kenties se oli tarkoituskin, mutta Heinleinin tarinankertojan taidoista kertoo paljon, kun hän ei saa päähahmonsa kuolemaa vaikuttavaksi tai liikuttavaksi.

Stranger in a Strange Land olisi parempi kirja, jos se olisi selvemmin romaani, ei kehikko Heinleinin (vanhentuneille joskin viihdyttäville) pohdinnoille. Minun pitää lukea joskus myöhemmin lisää Heinleinia ja todeta kuinka edustava kirja hänen tuotannostaan Stranger in a Strange Land on, mutta tällä hetkellä olen kaulaani myöten täynnä mukaoivaltavia ja -viisaita pohdintoja – ja minä sentään pidän pohdiskelevasta scifistä! Ei ihme, että Heinleinista puhutaan klassisen scifin ”dekaanina”, koska vain akateemiseen byrokratiakoneistoon juuttunut ihminen pitää omasta äänestään tässä mittakaavassa.

Hauska huomio: kirjan keskiössä oleva grok-termi on nykyään osa englannin kieltä ja sisältyy Oxfordin sanakirjaan!

Aloituskappale jää litteroimatta, koska luin kirjan äänikirjana.

Kommentit

Tämän blogin suosituimmat tekstit

Kimmo Tuominen, Pimeän verkon oraakkeli

Kyberpunk on scifin alagenrenä haastava, koska vaikka se on periaatteessa dystopiakirjallisuuden variantti, se toimii silti omilla säännöillään. Kyberpunk on juonivetoista, nopeatempoista ja korkealentoista scifiä, jossa reaali- ja virtuaalitodellisuudet sekoittuvat, ihmiset ovat koneita ja koneet ihmisiä ja niin edelleen. Niiden kuvailemat maailmat ovat neonväreissä kahlaavia metropoleja, joissa suuryritykset hallitsevat ja ihmishenki on halpaa – kuin villiä länttä, mutta nihilistisemmin. Yleensä kyberpunk-romaanit ovat lyhyitä, intensiivisiä ja idearikkaita. Kimmo Tuomisen Pimeän verkon oraakkeli on harvinainen tapaus siinä, että se on suomalaista kyberpunkia. Sääli, että se ei ole kovin hyvää kyberpunkia, vaan se tuntuu menevän useammin kuin kerran sieltä, missä aita on matalimmillaan. Kaikki ensimmäisessä tekstikappaleessani mainitsemani perustyylipiirteet ovat mukana: dystopinen, mustalla huumorilla* kyllästetty maailma, jossa ihmishenki on halpaa ja kaikki on (suuryri...

Paul Auster, 4321

Olihan urakka. Kaksi kuukautta ja rapiat päälle – ohella toki kaikkea muutakin (mm. kaikki muut tässä blogissa käsitellyt kirjat), mutta kahden kuukauden ajan olen lukenut yhtä kirjaa ja nyt se on ohi. Tuohon aikaan ja urakkaan sisältyi 1141 sivua ja neljä tarinaa, jotka ovat todellisuudessa yksi tarina – sekä, tietenkin, Paul Austerin uusin romaani. Liioittelematta laskin kirjan käsistäni neljäkymmentä sekuntia sitten, luettuani viimeisen virkkeen viisi sekuntia aiemmin ja avasin tekstinkäsittelyohjelman jo valmiiksi auki olleella tietokoneella, joten jos tekstini tuntuu tavallista enemmän tajunnanvirtamaiselta ja fokusoimattomalta jorinalta, tässä saattaa hyvinkin olla selitys. Voin yrittää kuvailla sitä, millainen kirja Paul Austerin 4321 on, mutta en tule tekemään sille oikeutta. Se on massiivinen (duh!), koukeroinen, tunteellinen, älyllinen; se on kuin elämä, mutta silti se on täynnä kuolemaa, täynnä surua mutta myös iloa. Kirja kattaa niin valtavan tunnekirjon, että ei ...

Terry Pratchett, Yövartiosto

Tehdäänpä yksi asia selväksi heti näin alkuun: Terry Pratchett oli nero. Miekkonen kirjoitti uransa aikana läjän erinomaisia romaaneja keskimäärin yhdestä kahteen per vuosi. Kenenkään toisen kirjoittelijan tekstejä lukiessa en ole nauranut yhtä hallitsemattomasti kuin Pratchettin. Silti kirjat eivät ole pelkkiä huumorikirjoja – vaikka huumori on suuressa roolissa – vaan niihin kätkeytyy hienoja ja toisinaan suuriakin oivalluksia ihmisluonnosta tai maailmasta ylipäänsä. Kaikki noin 40 Kiekkomaailma-kirjaa ovat Pratchettin uran kivijalka, seinät ja kattorakenteet, mutta vaikka kirjat ovat periaatteessa itsenäisiä kokonaisuuksia, niissä pyörivät hahmo(katraa)t kehittyvät vuosien saatossa erilaisiksi eikä lukemista sovi aloittaa varomattomaksi. Yövartiosto on kuudes Ankh-Morpokin yövartiostosta kertova romaani ja tähän mennessä alun perin kourallinen hahmoja on kasvanut reilusti yli tusinaan – ja heitä ei esitellä, joten on lukijan tehtävä tuntea Nobby Nobbs, Detrius, Porkkana ja kum...